载《啸乐（口哨音乐）艺术基础》88-92页。
如已能发出稳定、饱满、响亮的啸和啸乐声，要进一步使啸乐声优美动听，需要进一步学习一些使啸乐声优美动听的技法：
(1）颤音：
一个乐音如时值较长而无变化，容易使人觉得单调，人们发现，每秒6次左右的高低波动能给人美好感觉。即将5——演奏成5656……，或者5454……（具体根据感情和效果需要）。
颤音及其进入有快慢的不同，快速、欢乐、激情时进入较快，波动也较快；慢速、悲伤、低沉的进入较慢，波动也较慢。快有能力的局限，不会太过；慢没有这种局限，应努力保持在合理范围，否则后给人音不稳定的感觉。不论快、慢，都有逐渐发展的，即渐快、渐慢，应根据情况掌握速度和进度。
声乐（唱歌）用发声喉头的颤动来发出颤音，能达到最大的灵活性。各乐器根据各自的条件不同而各异，如弦乐用揉弦，口琴用摇手和送气等。啸乐根据不同情况的需要有三种方法发出三类颤音，以满足三类不同的需要。各种类型还可以有变化调节。仅次于声乐等，优越于其他管乐器。
舌颤：又可称快速颤音。在保持其他发音器官形态和稳定气流的同时，舌面作小幅度上下运动发出的颤音。因舌面抬高会导致发出声音的增高，舌面降低则相反，而回到原来位置就又回到了原来的音高，如此快速重复，所以能产生这种声音效果。在能够运用颤音处理乐曲的演奏者中，这一方法运用较多，但因为舌头比较灵活，运动的速率较快，发出的颤音波动也较快，只适用于快速、欢乐、激情的乐曲表现；而控制舌头到较慢速度较为困难，保持波动稳定更难，因此，不适合表现其他情况的乐曲。
颌颤：又可称中速颤音。在保持其他发音器官形态和稳定气流的同时，用腭作上下运动发出的颤音。因颌抬高会连带舌面抬高导致发出声音的增高，其下降则相反，而回到原来位置就又回到了原来的音高，如此匀速重复，所以能产生这种声音效果。在能够运用颤音处理乐曲的好的演奏者中，有相当一部份掌握了这一方法。因下颌部有力、对口腔影响体积大，这一方法是最有力量的。但正因为如此，却不够快速、灵敏，对速率较快或较慢颤音的表现却不太适合。
气颤：又可称慢速颤音。在保持口部发音器官形态和稳定气流的同时，胸部送气器官（包括呼气肌群和横膈肌）作小幅度强弱运动变化发出颤音。因气流增强会导致发出声音的增高，而回到原来力度就又回到了原来的音高，如此匀速重复，所以能产生这种声音效果。在能够运用颤音处理乐曲的演奏者中，这一方法运用较少。因为这些器官作这种运动比较缓慢而且能越来越慢，特别适合慢速、深沉、悲伤的乐曲的表现。因为一般演奏者没掌握这一颤音，常见演奏者将这类乐曲颤音演奏成快、中速的。当然，由于这一颤音速率不够快和有力，因此，一般不适合表现快、中速乐曲。
（2）快速音：
因在笛子等管乐器是用吐音表现的，所以有称吐音，但啸和啸乐并非靠嘴唇吐气完成这样的音的表现，而有以下方法：
整体快音：由送气的呼气肌群和横膈肌快速和有间隔的送气配合发音口形发出的。这是最为有力、响亮、有表现力的快速音，但因为这些器官整体协同灵活性有限，其速率有限。
局部快音：在整体呼气肌群保持相应发音动作的前提下，由横膈肌局部作较快的匀速抖动发出的。发音时，其相应舌位变换必须协同、准确，否则音与音之间的区分就会显得不够清晰。发同一音时，因仅膈肌局部作匀速运动，效果比较差；发不同音时，因为有舌的动作配合呼应，效果要好一些。
指击快音：章棣和先生为解决快速音的清晰（先生按音乐界形象的说法称为“颗粒感”）问题，发明了这一方法并传授给刘建国先生。在发音的同时，以手指按乐曲表现需要快速轻击外唇，通过轻击时造成的乐音瞬间改变达成这样的效果。运用这一技法，一定要训练口发声与手指弹击的配合。发音部位最多只能容纳两个手指，因而速度也受局限。
（3）闪音：
又称波音，由主音和其上、下方的邻音迅速作一或两次交替而成，按邻音的差异分为上闪（波）音和下闪（波）音两种。因时值一般较短，故一般由动作灵活的舌来完成。因为舌头比较灵活，而且音间距离小，比较能发挥优势。当然也不能违背乐曲要求，用得过滥。
（4）倚音：
乐音开始或结束时，在其时值内占时较少的装饰音。在乐音开始时的称前倚音，在乐音结束时的称后倚音。乐谱一般标在主音的斜上方。一般根据发有关音的要求，口形、舌位、气流配合快速完成。
（5）滑音：
由一个音向上或下滑进到另外的音，按滑进方向的差异分为上滑音和下滑音。一般根据发有关音的要求，口形、舌位、气流配合快速完成。
（6）顿音：
根据乐曲表现的需要，加强气流强度形成的、有力度和弹性的音，音与音之间没有间隔。
（7）分音：
根据乐曲表现的需要，通过有强度和间隔的气流形成的、音与音之间有间隔的、有力度和弹性的音。
（8）蟋蟀音：详上。
（9）埙和葫芦丝风格
我国口哨耿、燕南天和34届国际口哨大赛成年男子组日本冠军似有此风格。分析二乐器的特点是局部管径较大，因而音间转换略显迟缓。口哨吹奏时可适度后缩舌前部，以达到此效果。选择适合这种风格的适当的乐曲，效果会更好一些。
（10）吹吸结合技法：
啸和啸乐一般通过吹（呼）出气体进行，但已能发出稳定啸声的演奏者，吸气同样能发出该音。在乐曲表现需要时，可利用这一方法。有人用来发高音或吹一句吸一句等，但人体发声，包括说话、唱歌，都是慢放快吸，生理进化应适应这样。用吸气演绎乐曲整体比较困难，效果不好。一般在快速乐曲无法换气时，用此方法换气，又不影响乐曲的演绎和表现，如演奏竹笛独奏曲《扬鞭催马运粮忙》、《我是一个兵》和二胡独奏曲《赛马》等中的快速部分。